Há terra ! est une rencontre, une chasse, un conte diachronique du regard et du devenir. Comme dans un jeu, comme dans une course-poursuite, le film oscille entre personnage et terre, terre et personnage, prédateur et proie. (Ana Vaz)

Petrolia tient son nom d’une plateforme de forage pétrolier redondante installée dans l’estuaire de Cromarty, en Écosse. Le film regarde l’architecture de l’industrie pétrolière le long du littoral écossais où l’on prévoit l’épuisement des réserves de pétrole et de gaz au cours des quarante prochaines années.
Tourné en 16mm, avec l’emploi de techniques de prise de vue accélérée et d’exposition longue, le film présente un enregistrement de phénomènes industriels – la beauté toxique de la raffinerie à Grangemouth, énormes plateformes de forage glissant sur l’eau quand elles arrivent pour maintenance et réparation à Nigg et la dernière danse des grues de construction navale dans le port de Glasgow.

Benedict Drew a créé la bande-son du film en utilisant du son purement électronique, généré sur ordinateur, jouant sur le seuil entre silence et bruit alors que l’image joue sur celui entre le visible et l’invisible.

Existe dans une version pour 3 écrans, d'une durée de 3 x 7'50.

Au nord du Chili et de l’Argentine se déploient des paysages à couper le souffle : déserts et canyons monumentaux, territoires volcaniques et lacs aux couleurs profondes, salines à perte de vue et ciels éternellement changeants. La cinéaste expérimentale Malena Szlam exploite les infinies possibilités de la pellicule pour rendre compte des textures, des perspectives et des chatoiements qui donnent aux horizons de l’Altiplano leur splendeur intimidante, en apparence inerte. Du craquellement des sols aux lueurs des heures qui passent, la cinéaste capte à l’aide de surimpressions saisissantes le ballet qui se trame patiemment dans le cadre de sa caméra. Il s’agit d’une autre échelle, d’une autre temporalité, que seule l’essence granulée des images en 16mm semble être capable de saisir. (ACO)

Le glacier est un géant qui semble être là depuis toujours, marqué de ses deux morraines longeant la coulée. Allure majestueuse, atemporelle d’un paysage en noir et blanc, il en impose. Il se révèle pourtant aussi fragile, les objets qu’ils recrache : boîtes de conserves carcasse d’un avion, sont la manifestation de la présence passagère, irrégulière de l’Homme et témoignent de sa fonte continue, irreversible. Symptôme évident d’une diminution incessante. Et pourtant il résiste.